среда, 3 сентября 2014 г.

Артём Тихомиров. Оруженосец

Артём Тихомиров. Оруженосец
Принцесса Элина с детства любила истории про рыцарей. И пусть родители мечтают выдать её замуж за урода-принца из соседнего государства — у девушки на жизнь совсем другие планы. Переодевшись юношей, она сбегает из дома и поступает в оруженосцы к принцу Каю из Керузии. Правда, вскоре рыцарь попадает под злые чары могущественной чернокнижницы, но Эмма не теряется. Она ведь тоже не лыком шита — много ли принцесс могут одной рукой приподнять дом?

Юмористическое, а уж тем более пародийное фэнтези - жанр, требующий особого таланта. И если на обложке не стоит «сэр Терри Пратчетт», то шансов на то, что роман окажется по-настоящему остроумным и смешным, не так уж много. Однако Тихомирову удаётся не только рассмешить читателя, но и рассказать увлекательную историю.

Роман полон пародий на классическое фэнтези и аллюзий на современность. Так, подвиги в мире Трёхсот королевств поставлены на поток, и каждый рыцарь имеет своего агента. Злые прислужники перед тем, как попасть на работу к Тёмному Властелину, должны пройти специальное обучение. А каждый приличный волшебник обязан владеть хотя бы одной личной башней - иначе какой клиент воспримет его всерьёз?

В этом суматошном мире обитают главные герои, на первый взгляд абсолютно стереотипные - благородный рыцарь Кай, вздорная принцесса Эмма, слегка сумасшедший маг Смарагульф и коварная колдунья Лорена. Но при этом принцесса владеет силой, достойной самого Геракла, шальной Смарагульф оказывается весьма достойным магом и спасает Эмму в самые неожиданные моменты, а Лорена и вовсе вместо того, чтобы, как и положено злым волшебницам, извести принца, придумывает пытку пострашнее, решив выйти за него замуж.

Лана Ежова. Тень её высочества

Лана Ежова. Тень её высочества
Шесть лет девушка-метаморф Эва справлялась с ролью двойника имперской наследницы, пока сама принцесса Мариэлла пряталась от возможных покушений. И наступил день, когда «тени её высочества» пришлось возложить на свою голову Звёздный венец, который, по идее, должен беспощадно уничтожать возможных самозванцев. Но артефакт неожиданно признал новую хозяйку. В чём же дело?

Романом «Тень её высочества» Лана Ежова, вероятно, откроет новый фэнтезийный цикл. Причём если до этого писательница подвизалась на поприще сентиментального городского фэнтези, то теперь мы имеем дело с фэнтези эпическим, да ещё с претензией на психологизм. Писательнице удалось создать непротиворечивую и достаточно хорошо прописанную магическую вселенную, где обитают всевозможные волшебные расы вроде метаморфов-хэмеллов, мутантов-элементи, пегасов-ламчерионов. Главной героиней стала представительница одной из таких нечеловеческих рас, подвергающейся в этом мире гонениям.

Действие книги происходит в столице и отдалённых уголках Северной империи, в сопредельных с нею государствах, а также в настоящем, недалёком прошлом и в совсем уж седой древности. Из-за постоянных перемещений в пространстве и времени и избыточного количества персонажей порой путаешься: кто, зачем, почему и на чьей стороне сражается?

Егор Чекрыгин. Странный приятель. Сокровища Империи

Егор Чекрыгин. Странный приятель. Сокровища Империи
Неразлучным друзьям, молодым офицерам Ренки Дарээку и Готору Готору, а также их подруге Одивии Ваксай, поручено разыскать Амулет — одну из Священных Реликвий Старой Империи. Ну, а попутно они должны оберегать королевство Тооредаан и лично короля от вражеских козней.

Цикл Егора Чекрыгина «Странный приятель», куда входит роман «Сокровища Империи», довольно сложно отнести к какому-либо конкретному жанру фантастики. В основе сюжета - приключения попадания, заброшенного на планету, похожую на Землю. Однако наряду с этим здесь имеются элементы постапокалипсиса и явные сатирические нотки. Книги чем-то напоминают сочинения просветителей XVIII столетия, в частности - повесть Вольтера «Кандид» и «Путешествия Гулливера» Свифта. А ещё знаменитую мушкетёрскую трилогию Дюма. Может, потому, что действие также происходит в условное Новое время?

Главный герой Готор, попаданец, похож одновременно на Атоса (роль д'Артаньяна играет его друг Ренки Дарээк), «приручившего» всемогущего Ришелье (в романе Риишлее), и на предприимчивого янки, который поставил на дыбы королевство Артура. Готор деятелен и, главное, удачлив - любое дело ему по плечу. В «Сокровищах Империи» поиски очередного могущественного «артефакта» древности - это лишь двигатель одной из сюжетных линий. На самом деле автору куда более важно показать очередной этап преобразовательной деятельности героя: на сей раз Готор озабочен созданием мощного военного флота и системы гражданской обороны имперских городов.

Ханну Райаниеми. Фрактальный принц

Ханну Райаниеми. Фрактальный принц
В далёком будущем Солнечная система отнюдь не станет раем — даже если смерть биологическую наши потомки и сумеют обуздать. О каждого своё представление о том, каким путём должна развиваться цивилизация, и все — представители Соборности, кланы Зоку, драконы и джинны — стремятся воплотить в жизнь свои идеалы...

Каждое открытие, связанное с массовыми технологиями, проходит несколько стадий. Сперва они настолько дороги, что доступны лишь единицам. Затем их доступность увеличивается, цена резко падает, технологии становятся не просто частью повседневной жизни, но превращаются в «невидимый» элемент пейзажа. Наконец, на следующей стадии такая технология используется уже не по прямому назначению, а для развлекательных целей.

Фантасты, «изобретая» в своих книгах ту или иную технологию, поневоле проводят её через те же стадии. Если поначалу машина времени, межпланетные путешествия, телепортация и прочие пока недостижимые для нас чудеса становились полноценными «героями» отдельных произведений, то со временем - и развитием жанра - ситуация менялась. Фантастика - литература конвенциональная, читатели и писатели составляют некую субкультуру со своим языком, и каждое очередное «открытие» с годами становится частью этого языка. Сейчас никто уже не разъясняет читателю, что такое телепортация или клонирование, разве что могут иметь значение те или иные нюансы применения этих терминов в конкретном произведении.

А теперь представьте себе, каково было бы читать современную НФ человеку, жившему, допустим, в 1930-е годы. Представили? Вот примерно в этой же роли оказывается наш читатель, когда ему предлагают некоторые новейшие переводные НФ-романы. Слишком велик разрыв между тем, что стало очевидным для англоязычного вдумчивого читателя, и уровнем представлений о современной физике, космологии, информационных технологиях у среднестатистического россиянина, даже если он вырос не только на Головачёве и «сточкерах».

Стивен Танни. Стопроцентно лунный мальчик

Стивен Танни. Стопроцентно лунный мальчик
Большинство людей одинаковы, на какой бы планете они ни родились. И только на спутнике Земли встречаются уникумы - «стопроцентно лунные». Шестнадцатилетний Иеронимус как раз из таких. «Лунные» способны видеть четвёртый базовый цвет и, по мнению людей, знают будущее. «Лунных» считают мутантами, чей прямой взгляд способен свести обычного человека с ума. Но разве можно отказать, когда невероятно красивая девушка просит снять защитные очки, особенно если она с далёкой Земли? Вот и Шеронимус не смог...

Стивен Танни - совсем не писатель-фантаст. Ему пятьдесят пять, он художник и музыкант - за прошедшие годы выпустил четырнадцать альбомов, провёл множество выставок собственных картин. И написал аж два романа с разницей в восемнадцать лет. Первый из них - «Флан» - история о путешествии молодого человека в поисках своей подруги по постапокалиптической Америке. Второй - тот самый «Стопроцентно лунный мальчик», о котором сейчас и пойдёт речь.

С первых страниц видно, что Танни игнорирует сложившиеся традиции современной Young Adult фантастики. Кстати, слово «подростковая», которым обычно переводят этот термин, не слишком точно передаёт целевую аудиторию подобных книг; точнее будет - «молодёжная», ведь эти произведения (в том числе и роман Танни) рассчитаны на читателей лет от тринадцати и эдак до тридцати. Корни же «Лунного мальчика» стоит искать не в юношеских хитах вроде «Гарри Поттера», «Сумерек» или «Голодных игр», а скорее в Золотом веке американской НФ и в «новой волне». В процессе чтения так и напрашиваются параллели с написанными для юношества книгами Хайнлайна, а от «новой волны» в романе - лёгкое безумие образного ряда, нестандартные сравнения и эксперименты со стилем.