Чужое добро

Зависимость России от импорта не так сильна, как кажется. Поэтому девальвация рубля и возможные западные санкции нанесут удар по потреблению лишь премиальных товаров. Базовые потребности, за редким исключением, не пострадают.

Россия не производит ничего, кроме углеводородов, оружия и водки, иронизирует влиятельная французская газета Le Monde, обсуждая конфликт между Москвой и Западом. Никто не знает, как далеко зайдет противостояние. А пока США и ЕС угрожают нашей стране изоляцией. Многие россияне опасаются, что она приведет к ухудшению качества жизни из-за снижения доступности товаров, ввозимых из-за рубежа. Но действительно ли настолько сильна наша зависимость от импорта, чтобы девальвация рубля и санкции со стороны Запада обернутся для нас сильным ростом цен, дефицитом, возможно, даже голодом? Изучение статистики дает отрицательный ответ, во всяком случае пока...

СТАТИСТИКА НА СЫТЫЙ ЖЕЛУДОК

Попробуем сразу ответить на самый острый вопрос: нет, голода в обозримой перспективе быть не должно. Скажем, в последние годы весь импорт картофеля составлял менее 4% от общего объема его поступлений (импорт плюс собственный урожай) на внутренний рынок (здесь и далее использованы данные Росстата, если не приводятся иные источники). Импорт покрывает всего 1% наших потребностей в зерне, примерно пятую часть потребностей в овощах, молоке и молочной продукции и приблизительно четверть потребностей в мясе и изделиях из него. Причем мясом птицы страна обеспечивает себя сама почти на 100%. «Ножки Буша» как символ позора отечественных аграриев ушли в прошлое. С начала 2000-х собственное производство пережило настоящий бум. «Россия, еще недавно сильно зависевшая от поставок мяса птицы и свинины из-за рубежа, теперь сама экспортирует эту продукцию. А по зерну мы за сравнительно короткое время смогли войти в тройку крупнейших поставщиков на мировой рынок», - говорит Алексей Портанский, профессор НИУ ВШЭ, ведущий научный сотрудник ИМЭМО РАН.

Карен Финерман. Хорошие девочки не получают больших денег и лучших мужчин!

Карен Финерман, успешная бизнес-леди, глава крупного хедж-фонда и мать четверых детей, раскрывает секреты, как женщине добиться успеха в современном мире. Неправда, что самый простой путь - выйти замуж за преуспевающего мужчину, неправда, что карьера не предполагает счастливой семейной жизни, неправда, что все зависит только от удачи. Ваше счастье зависит от вашей жизненной позиции, хватит быть хорошей девочкой и ждать, пока удача свалится на вас с неба! 

Женщины сами губят собственную карьеру и ломают свою личную жизнь, хотя достаточно включить логическое мышление, чтобы построить отношения с мужчиной своей мечты, и перестать считать себя менее значимым сотрудником по сравнению с мужчинами и добиться успеха в бизнесе. 

В этой книге Карен Финерман рассказывает о несложных правилах, которые помогли ей и многим другим женщинам достичь желаемого в карьере и личной жизни. Вы узнаете, как преодолевать трудности и переживать неудачи, как найти и завоевать того самого мужчину, с которым вы будете счастливы, как заработать столько денег, сколько вам нужно, и не потерять их, как найти разумный баланс между работой и личной жизнью.

Отрывок из книги:

Выбирайтесь из своей колеи

Самое большое препятствие, которое встает перед женщинами на карьерном пути, заключается в них самих. Изначально, приступая к работе, слишком многие из нас принимают решения, не учитывающие ни возможность, ни вероятность собственного преуспевания. Даже самые хорошо образованные и амбициозные из нас зачастую безо всяких оснований допускают, что в этом мире женщинам приходится гораздо тяжелее. Возможно, так оно и есть. Однако, как часто говорит моя подруга Дженет: «Играть в футбол было бы легче, если бы разрешалось использовать руки. Но нельзя».

Нора Робертс. Ночные танцы

Мэгги Фитцджеральд, известный композитор, обладательница премий «Оскар» и «Грэмми», в поисках покоя и уединения перебирается в маленький сонный городок. В надежде облагородить сад, разросшийся вокруг старого дома, она обращается за помощью к ландшафтному дизайнеру Клиффу Делэйни. Бескомпромиссный художник, он с недоверием принимает заказ «мисс Голливуд», однако в скором времени проникается нежностью к одинокой молодой женщине из мрачной усадьбы. Сельская идиллия превращается в кошмар, когда в ходе садовых работ обнаруживается страшная находка — человеческие кости. Зловещее открытие — не первая драма в жизни Мэгги, и лишь присутствие сильного, смелого и надежного мужчины поможет ей пережить кошмар, раскрыть тайну преступления и обрести надежду на счастье.

Отрывок из книги:

К десяти часам стало понятно, что тихого дня вдали от всех и вся — ради чего, собственно, Мэгги и переехала в эту местность — сегодня не получится. Рабочие за окном вопили изо всех сил, стараясь перекричать грохот оборудования. Ревели грузовики. Новая дорога использовалась вовсю. Мэгги старалась утешать себя мыслью, что через пару недель этот хаос закончится.

Три раза ей позвонили друзья из Лос-Анджелеса. Все хотели знать, как она себя чувствует и чем именно занимается. После третьего телефонного разговора Мэгги почувствовала, что с нее хватит. У нее больше не было сил объяснять, что она обдирает линолеум, клеит обои, красит и получает от этого удовольствие. Она сняла трубку с телефона и отправилась на кухню.

Уже больше половины работы было сделано. Вид дерева настолько вдохновил Мэгги, что она решила довести дело до конца. Пол будет просто великолепный. И это будет дело ее собственных рук. И пусть Клифф Делэйни умоется.

Соломон Нортап. 12 лет рабства. Реальная история предательства, похищения и силы духа

В 1853 году книга «12 лет рабства» всполошила американское общество, став предвестником гражданской войны. Через 160 лет она же вдохновила Стива МакКуина и Брэда Питта на создание киношедевра, получившего множество наград и признаний, включая Оскар-2014 как «Лучший фильм года».

Что же касается самого Соломона Нортапа, для него книга стала исповедью о самом темном периоде его жизни. Периоде, когда отчаяние почти задушило надежду вырваться из цепей рабства и вернуть себе свободу и достоинство, которые у него отняли.

Текст для перевода и иллюстрации заимствованы из оригинального издания 1855 года. Переводчик сохранил авторскую стилистику, которая демонстрирует, что Соломон Нортап был не только образованным, но и литературно одаренным человеком.

Отрывок из книги:

Эдвин Эппс, о котором многое будет сказано в оставшейся части этой истории, – крупный, плотный, тяжелый мужчина со светлыми волосами, высокими скулами и римским носом выдающихся пропорций. У него голубые глаза, светлый цвет кожи, и, должен сказать, росту в нем полных шесть футов. Лицу его свойственно проницательное, пытливое выражение прожженного плута. Его манеры отвратительны и грубы, а его речь предоставляет скорое и безошибочное свидетельство того, что он никогда не наслаждался преимуществами образования. Он имеет наклонность изрекать самые подстрекательские вещи, в этом отношении превосходя даже старину Питера Таннера. В те дни, когда я только стал его собственностью, Эдвин Эппс пристрастился к бутылке, и его возлияния порой длились до двух недель. Однако в последнее время он пересмотрел свои привычки, и, когда я расставался с ним, он был самым строгим образчиком воздержанности, какой только можно найти на Байю-Бёф.

Наедине с фотографией

Человек-легенда отечественной фотографии. Безудержная жажда постичь изображение сделала его одной из ключевых фигур фотографической жизни не только Москвы, всей страны. Сегодня об Александре Лапине вспоминают близкие люди. 17 мая ему исполнилось бы 69 лет.

Многие знают Александра Иосифовича Лапина (17 мая 1945, Москва — 25 октября 2012, Москва) как автора книги «Фотография как...»: в начале 2014 года было выпущено уже шестое ее издание, общий тираж насчитывает более 25 тыс. экземпляров. Многим посчастливилось бывать на лекциях — в общей сложности Лапин преподавал около 30 лет. А кому-то довелось посещать камерные семинары, которые проводились дома в комнате-студии с табличкой «Кафедра творчества» на двери и отбор в которые проходил непредсказуемо, согласно странной логике, понятной, скорее всего, только одному их создателю и «дирижеру».

Думается, быть «отобранным» Лапиным означало пройти что-то вроде негласного испытания в шкале свой-чужой. Своими становились самые разные люди — музыкант, врач, милиционер, журналист, художник. А другие журналист и художник почему-то отсеивались. Главным критерием и, возможно, критерием единственным была верность художественной фотографии. И не важно, из какой профессии и каких кругов ты произрастаешь. Попадать в среду своих означало многое: встречи и беседы с экстраординарными, исключительными людьми — как правило, спонтанные, настигавшие телефонным приглашением ближе к вечеру, дискуссии и споры о фотографии, музыке, кино, да почти обо всем на свете, просмотры работ и альбомов, откровения, после которых расходились из Петровского переулка по бульварам в приподнятом настроении, не шли — летели.